展览名称：每月一星系列展览之九十八：淡彩指墨画鹫图——潘天寿写意作品

展览时间：2017年10月26日——11月28日

展览地点：黑龙江省博物馆一楼每月一星展厅

大纲编写：路   瑶

展览设计：杨   涵

潘天寿（1897年－1971年），我国著名的国画家、美术教育家、美术理论家。原名天授，字大颐，号阿寿，早年自署懒道人、心阿兰若主持，晚年自署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等，浙江宁海县冠庄村人。

幼年自学书画篆刻，1915年至1920年于浙江省立第一师范学校读书，并得经子渊、李叔同指导。1923年至上海，先后任上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。

1928年定居杭州，任西湖艺术院教授，翌年赴日本考察美术教育。抗日战争后，随校内迁。1944年至1947年任国立艺术专科学校校长。

1949年后，历任中国美术家协会副主席、浙江省文联副主席、美协浙江分会主席、中央美术学院华东分院副院长、浙江美术学院院长，为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。

潘天寿擅画写意花鸟及山水，远师徐渭、朱耷、石涛等人，近受吴昌硕影响；亦画人物，并长于指画。书法从钟繇、颜真卿、史孝山入手，后学秦汉、魏晋碑文，参以卜文猎碣。

收编成辑有《潘天寿画集》、《潘天寿画选》、《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》等。著有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁画谈随笔》、《顾恺之》、《治印丛谈》、《听天阁诗存》、《中国画院考》、《中国书款之研究》等，潘天寿先生一生对艺术思想、美术教育、画史画论、诗书篆刻等均研究颇深，同时建立了一套完整的教学体系，被称为现代中国画教学的奠基人。 

潘天寿先生绘画不取巧媚、灵动、优美，则呈雄怪、静穆、博大，此些源自他的气质、个性和学养的审美选择，这种选择又与当时时代审美思潮不无关涉。潘天寿即使不画千岩万壑，不画本来就能够唤起崇高感的高山大岭，而以倚松傍花的小景为对象，画面效果依然雄大、壮美。

 

这幅淡彩画鹫图是潘天寿先生于1962年创作的一幅指墨画。指墨是潘天寿先生青年时期受家乡的一位老画家影响，采用手指和毛笔结合的作画方式，是潘天寿晚年时十分喜爱的一种艺术表现形式。特制的宣纸上面涂过一层很稀薄的矾水，可以使画面出现特殊的效果，也更易控制干湿。用指甲醮墨，勾勒出如钩般坚硬、锐利的嘴角。用手指沾墨画鹫的头部短毛，稀落而劲健；三角形头部造型被强调，更显出凶悍、迅捷的天性。用展开的手指、手掌裹住墨汁勾画鹫的背部；用食指关节勾勒鹫翅膀上强劲而灵活的关节，使得鹫的翅膀似刚刚收拢，充满了瞬息间的生命动态。画面中鹫立于石上，鹫与石各占画面一半，构图简练，气势磅礴。画面中鹫的神气十足，墨色深，石线与色相互衬托，构思别有意境，更是体现了画家雄大、奇险、强悍的审美性格。